Апогея культуры ювелирного мастерства
Все эти памятники — единственное в своем роде явление в мировой истории искусства, когда все его виды оказались подчиненными ювелирному мастерству. Буквально откровением ювелирного искусства являются саркофаги фараона.
Рейтинг:
Рейтинг:
В сущности памятники Тутанхамона воспринимаются как ювелирные произведения, независимо от их размера, начиная со статуй стражей, саркофага из литого золота (2 м длины) и кончая мелкими, собственно ювелирными изделиями (перстнями, бусами, браслетами и др.).
Все эти памятники — единственное в своем роде явление в мировой истории искусства, когда все его виды оказались подчиненными ювелирному мастерству. Буквально откровением ювелирного искусства являются саркофаги фараона. Их всего было девять. Четыре внешних деревянных саркофага, покрытых позолотой и гравировкой, являлись своего рода ящиками, содержавшими внутренние саркофаги. Предпоследний из них, покрытый листовым золотом, представлял собою поразительный образец перегородчатой мозаики из кусочков пасты, имитирующих лазурит, бирюзу и красную яшму. Этот саркофаг служил своего рода ящиком к последнему, уникальному, содержавшему мумию царя. Сделанный из литого золота, толщиной от 2 1/2 до З 1/2 мм, он также покрыт перегородчатой эмалью и инкрустирован самоцветами. Удивительна гармония красок в ожерелье, украшающем грудь царя. Дискообразные бусины сделаны из червонного и красного золота, перемежаясь с синим фаянсом цвета лазурита. Та же игра разных оттенков самоцветов и паст с червонным золотом в маске царя. Портреты царя и в саркофаге, и в маске больше всего поражают техникой полировки золота. Они буквально излучают свет.
Культура ювелирного мастерства достигает здесь своего апогея. Декоративное понимание природы сводится всегда к некоторой условности, форма обобщается, линия силуэта достигает необыкновенной красоты и грации. Таковы золоченая статуэтка царя на черном леопарде, черная деревянная статуэтка Анубиса с золотом и целая серия алебастровых ваз для благовоний и сосудов-ламп в форме цветов папируса и лотоса из полупрозрачного алебастра. Можно себе представить, как загорался цвет алебастра при освещении этих ламп и как менялись белые, желтые, палевые и розовые оттенки этого камня.
Все эти памятники — единственное в своем роде явление в мировой истории искусства, когда все его виды оказались подчиненными ювелирному мастерству. Буквально откровением ювелирного искусства являются саркофаги фараона. Их всего было девять. Четыре внешних деревянных саркофага, покрытых позолотой и гравировкой, являлись своего рода ящиками, содержавшими внутренние саркофаги. Предпоследний из них, покрытый листовым золотом, представлял собою поразительный образец перегородчатой мозаики из кусочков пасты, имитирующих лазурит, бирюзу и красную яшму. Этот саркофаг служил своего рода ящиком к последнему, уникальному, содержавшему мумию царя. Сделанный из литого золота, толщиной от 2 1/2 до З 1/2 мм, он также покрыт перегородчатой эмалью и инкрустирован самоцветами. Удивительна гармония красок в ожерелье, украшающем грудь царя. Дискообразные бусины сделаны из червонного и красного золота, перемежаясь с синим фаянсом цвета лазурита. Та же игра разных оттенков самоцветов и паст с червонным золотом в маске царя. Портреты царя и в саркофаге, и в маске больше всего поражают техникой полировки золота. Они буквально излучают свет.
Культура ювелирного мастерства достигает здесь своего апогея. Декоративное понимание природы сводится всегда к некоторой условности, форма обобщается, линия силуэта достигает необыкновенной красоты и грации. Таковы золоченая статуэтка царя на черном леопарде, черная деревянная статуэтка Анубиса с золотом и целая серия алебастровых ваз для благовоний и сосудов-ламп в форме цветов папируса и лотоса из полупрозрачного алебастра. Можно себе представить, как загорался цвет алебастра при освещении этих ламп и как менялись белые, желтые, палевые и розовые оттенки этого камня.
