Черты в искусстве XIX династии
Далеко идущие выводы напрашиваются при изучении необычайных по красоте рисунка рельефов Сети I и гранитной статуи его сына Рамсеса II в Туринском музее.
Рейтинг:
Рейтинг:
Пышными кажутся и росписи гробниц Рамессидской эпохи. Краски ярки и в то же время плотны. Они отличаются от легких и прозрачных тонов предшествующей живописи. Для круглой же скульптуры типична статуя царицы из известняка временя Рамсеса II, найденная в Рамессее и ныне украшающая Каирский музея.
На статуе хорошо сохранилась раскраска. На голове царицы — синий массивный парик, повязку на лбу украшают два желтых урея, несомненно, первоначально сделанных в золоте. Тем же желтым цветом охры покрыто и ожерелье, губы — розовые, цвет лица — нежно-палево-розовый, овал лица трактован мягко. Уши украшены массив¬ными дискообразными подвесками желтого цвета, несомненно,' тоже сделанными первоначально в золоте. Памятник, выполненный боль¬шим мастером, соединяет в себе нежность и в то же время характерную для этой эпохи пышность.
Стремление к помпезности было не единственной чертой в искусстве XIX династии.
Сильна была и линия развития искусства, уходившего корнями в Амарну. Уже в эпоху основателя XIX династии — фараона Харемхеба (середина 14 века до н. э.) процветала на севере Мемфисская школа рельефа, к которой принадлежал и выдающийся памятник с изображением группы плакальщиков, ныне находящийся в Музее изобразительных искусств в Москве.
Рельеф является частью общей композиции, отдельные куски которой теперь разбросаны по разным музеям мира (в Берлине, Детройте, Бостоне, Лейдене и других городах). В рельефе с плакальщиками печать Амарнского искусства налицо: то же любование круглящимися и живыми линиями силуэта, те же приемы техники углубленного рельефа.
Однако заметны и существенные различия. Искусство Амарны реалистичнее, проще. В рельефе же из нашего музея вся композиция стала драматичнее, жесты повышенно экспрессивны и манерны. Далеко идущие выводы напрашиваются при изучении необычайных по красоте рисунка рельефов Сети I и гранитной статуи его сына Рамсеса II в Туринском музее. Фараон изображен сидящим на троне,легкая улыбка играет на его тонком лице. Образ предельно изыскан, полировка камня доведена до виртуозности, и вместе с тем как далек этот образ от глубоко человечного и теплого искусства Амарны. В Туринской статуе Рамсеса II при всей ее красоте есть уже тот холодный «академизм», который целиком поглотит позднее искусство Саиса и дойдет до эллинизма.
На статуе хорошо сохранилась раскраска. На голове царицы — синий массивный парик, повязку на лбу украшают два желтых урея, несомненно, первоначально сделанных в золоте. Тем же желтым цветом охры покрыто и ожерелье, губы — розовые, цвет лица — нежно-палево-розовый, овал лица трактован мягко. Уши украшены массив¬ными дискообразными подвесками желтого цвета, несомненно,' тоже сделанными первоначально в золоте. Памятник, выполненный боль¬шим мастером, соединяет в себе нежность и в то же время характерную для этой эпохи пышность.
Стремление к помпезности было не единственной чертой в искусстве XIX династии.
Сильна была и линия развития искусства, уходившего корнями в Амарну. Уже в эпоху основателя XIX династии — фараона Харемхеба (середина 14 века до н. э.) процветала на севере Мемфисская школа рельефа, к которой принадлежал и выдающийся памятник с изображением группы плакальщиков, ныне находящийся в Музее изобразительных искусств в Москве.
Рельеф является частью общей композиции, отдельные куски которой теперь разбросаны по разным музеям мира (в Берлине, Детройте, Бостоне, Лейдене и других городах). В рельефе с плакальщиками печать Амарнского искусства налицо: то же любование круглящимися и живыми линиями силуэта, те же приемы техники углубленного рельефа.
Однако заметны и существенные различия. Искусство Амарны реалистичнее, проще. В рельефе же из нашего музея вся композиция стала драматичнее, жесты повышенно экспрессивны и манерны. Далеко идущие выводы напрашиваются при изучении необычайных по красоте рисунка рельефов Сети I и гранитной статуи его сына Рамсеса II в Туринском музее. Фараон изображен сидящим на троне,легкая улыбка играет на его тонком лице. Образ предельно изыскан, полировка камня доведена до виртуозности, и вместе с тем как далек этот образ от глубоко человечного и теплого искусства Амарны. В Туринской статуе Рамсеса II при всей ее красоте есть уже тот холодный «академизм», который целиком поглотит позднее искусство Саиса и дойдет до эллинизма.
