Грандиозность памятников
Колоссальные статуи сидящего царя перед пилоном Абу-Симбелского храма достигают 20-метровой высоты
Рейтинг:
Рейтинг:
Во второй половине 14 века до н. э. египетские цари вновь стремились восстановить свое былое господство в странах Передней Азии. Как правитель и крупный полководец особенно прославился фараон XIX династии Рамсес II. Вся его политика была направлена на восстановление и прославление египетской державы. Буквально во всем Египте от новой северной реаиденции царя города Таниса, названного теперь Пер-Рамсес («Дом Рамсеса»), идо Нубии включительно создаются грандиознейшие памятники. Таков храм Рамсеса II в Абу-Симбеле (Северная Нубия) и его заупокойный храм близ Фив на Западном берегу Нила (так называемый Рамессей). В этих памятниках поражает в первую очередь грандиозность. Колоссальные статуи сидящего царя перед пилоном Абу-Симбелского храма достигают 20-метровой высоты; поражают не поднятые и на сегодняшний день лежащие на земле колоссы Рамсеса II на месте древней столицы Мемфиса и в первом большом дворе Рамессея. Этот последний колосс весит 1000 т. Все опять, как и в эпоху пирамид, призвано поражать, подавлять своей грандиозностью, славить мощь великой египетской державы. Огромная статуя Рамсеса II украшает одну из площадей Каира.
Величественной кажется она и в архитектурном окружении современного города. Апогеем монументального искусства Рамсеса II является гипостильпый зал в Карнаке шириной в 103 м с его 144 колоннами. Грандиозная монументальность этого стиля с особенной силой выступает в Луксорском храме. Величественными и в то же время тяжелыми кажутся здесь колоссы Рамсеса 11 перед его пилоном по сравнению с красивыми и декоративными папирусообразными колоннами Аменхотепа III. Очень монолитен этот стиль начала 13 века в архитектуре и монументальной пластике, храмовых рельефах и прикладном искусстве. Та же грандиозность и монументальность — в батальных сценах на пилонах храмов Сети 1, Рамсеса II и позднее Рамсеса III. Особой пышностью отличаются композиции мчащегося на колеснице фараона, поднявшего на дыбы своих коней. Углубленный рельеф достигает здесь небывалой сочности. Вместе с тем увлечение пышными формами приводит иногда к перегруженности композиции.
Взгляните с этой точки зрения на золотые серьги Рамсеса XII. Это ювелирное украшение завершается пышным букетом падающих вниз колокольчиков.
В известной мере к тому же стилю ювелирного искусства относятся и замечательные находки старейшего французского египтолога П. Монтэ, раскапывавшего в Танисе в течение 12 лет начиная с 1929 г. погребения царей времени XXI—XXII династий (11—10 века до н. э.). Эти находки заполняют собою два зала Каирского музея. Особо обращают на себя внимание золотые маски, ожерелья и пекторали царей Псуссенеса и Шешонка. После Тутанхамона эти памятники являются, несомненно, лучшими произведениями ювелирного искусства, стоящими на грани Нового царства и позднего времени.
Величественной кажется она и в архитектурном окружении современного города. Апогеем монументального искусства Рамсеса II является гипостильпый зал в Карнаке шириной в 103 м с его 144 колоннами. Грандиозная монументальность этого стиля с особенной силой выступает в Луксорском храме. Величественными и в то же время тяжелыми кажутся здесь колоссы Рамсеса 11 перед его пилоном по сравнению с красивыми и декоративными папирусообразными колоннами Аменхотепа III. Очень монолитен этот стиль начала 13 века в архитектуре и монументальной пластике, храмовых рельефах и прикладном искусстве. Та же грандиозность и монументальность — в батальных сценах на пилонах храмов Сети 1, Рамсеса II и позднее Рамсеса III. Особой пышностью отличаются композиции мчащегося на колеснице фараона, поднявшего на дыбы своих коней. Углубленный рельеф достигает здесь небывалой сочности. Вместе с тем увлечение пышными формами приводит иногда к перегруженности композиции.
Взгляните с этой точки зрения на золотые серьги Рамсеса XII. Это ювелирное украшение завершается пышным букетом падающих вниз колокольчиков.
В известной мере к тому же стилю ювелирного искусства относятся и замечательные находки старейшего французского египтолога П. Монтэ, раскапывавшего в Танисе в течение 12 лет начиная с 1929 г. погребения царей времени XXI—XXII династий (11—10 века до н. э.). Эти находки заполняют собою два зала Каирского музея. Особо обращают на себя внимание золотые маски, ожерелья и пекторали царей Псуссенеса и Шешонка. После Тутанхамона эти памятники являются, несомненно, лучшими произведениями ювелирного искусства, стоящими на грани Нового царства и позднего времени.
