Искусство в эпоху Амарны
Искусство их было правдиво, оно не порывало со старыми традициями, но творчески их переосмысляло. Искусство Амарны знаменует собою высший подъем в реалистических исканиях Нового царства.
Рейтинг:
Рейтинг:
Искусство в целом в эпоху Амарны настолько целеустремленно, что в литературе, монументальной живописи и мелких вещах декоративно-прикладного искусства встречаются одни и те же мотивы и очень сходное выражение их. До нас дошли единственные в своем роде росписи полов из дворцов Амарны. Здесь изображены вылетающие из густых зарослей папирусов утки, рядом резвятся телята — они мчатся галопом, и вся эта радость природы заставляет вспомнить строфы гимна Атону: «Скот ликует скача, и птица порхает». Дворцы фараона и знати были окружены парками с живописно расположенными прудами, населенными множеством водоплавающей птицы. Именно этот пейзаж и показали в своих чудесных композициях египетские живописцы.
Искусство их было правдиво, оно не порывало со старыми традициями, но творчески их переосмысляло. Искусство Амарны знаменует собою высший подъем в реалистических исканиях Нового царства. Живое ощущение природы не укладывалось целиком в старые формы выражения. Новое появилось в круглой скульптуре и рельефе, живописи и декоративно-прикладном искусстве. Те же росписи полов поражают широтой письма, чисто живописной манерой, сменившей собою застывшие силуэты, ровно заполненные одной краской. В композициях с вылетающими утками уже широко применяются переходные тона, тающие краски, тонкие градации розово-голубых тональностей. Тот же принцип росписи в фаянсовом сосуде из Музея изобразительных искусств.
На тулове вазочки даются те же пучки распустившихся колоколообразных цветов папируса и такие же вылетающие из камышей утки. Контурное подчеркивание предмета почти исчезло, роспись и здесь дается пятнами, голубые и коричнево-пурпуровые тона очень мягки. Живая передача формы, в особенности движущейся фигуры, требует и в рельефе иной линии силуэта. Эта эластичная линия контура появилась уже в предшествующем искусстве Нового царства, но в эпоху Амарны с ее резким поворотом к реализму эта особенность усилилась.
Посмотрите на фигуры бегущих солдат или группу склоняющихся слуг в одной из амарнских гробниц. Как красива и подвижна здесь линия контура! Круглящиеся линии в рельефе излюбленны мастерами этой эпохи. Контур всюду очень сильно врезается, создавая иллюзию выпуклого рельефа, что с особенной наглядностью видно в композиции царевны, сидящей за столом, уставленным едой, в Каирском музее. Рельеф не закончен: контуры верхней части фигуры лишь намечены, линия же спины уже вырезана и ее глубокий врез особенно контрастирует с легким, эскизным рисунком остальной части.
Искусство их было правдиво, оно не порывало со старыми традициями, но творчески их переосмысляло. Искусство Амарны знаменует собою высший подъем в реалистических исканиях Нового царства. Живое ощущение природы не укладывалось целиком в старые формы выражения. Новое появилось в круглой скульптуре и рельефе, живописи и декоративно-прикладном искусстве. Те же росписи полов поражают широтой письма, чисто живописной манерой, сменившей собою застывшие силуэты, ровно заполненные одной краской. В композициях с вылетающими утками уже широко применяются переходные тона, тающие краски, тонкие градации розово-голубых тональностей. Тот же принцип росписи в фаянсовом сосуде из Музея изобразительных искусств.
На тулове вазочки даются те же пучки распустившихся колоколообразных цветов папируса и такие же вылетающие из камышей утки. Контурное подчеркивание предмета почти исчезло, роспись и здесь дается пятнами, голубые и коричнево-пурпуровые тона очень мягки. Живая передача формы, в особенности движущейся фигуры, требует и в рельефе иной линии силуэта. Эта эластичная линия контура появилась уже в предшествующем искусстве Нового царства, но в эпоху Амарны с ее резким поворотом к реализму эта особенность усилилась.
Посмотрите на фигуры бегущих солдат или группу склоняющихся слуг в одной из амарнских гробниц. Как красива и подвижна здесь линия контура! Круглящиеся линии в рельефе излюбленны мастерами этой эпохи. Контур всюду очень сильно врезается, создавая иллюзию выпуклого рельефа, что с особенной наглядностью видно в композиции царевны, сидящей за столом, уставленным едой, в Каирском музее. Рельеф не закончен: контуры верхней части фигуры лишь намечены, линия же спины уже вырезана и ее глубокий врез особенно контрастирует с легким, эскизным рисунком остальной части.
