Поиски пластики
Перед нами проходит целая галерея типов людей: суровых, строгих и добродушных — явно выходцев из простого народа. Пользуясь масками, мастера творчески перерабатывают свою скульптуру, следуя натуре и в то же время соблюдая стиль эпохи.
Рейтинг:
Рейтинг:
Реалистические поиски пластики этой эпохи лучше всего объясняют памятники, найденные в мастерской скульптора Тутмеса. Он был главным скульптором, и под его началом работало много мастеров: формовщики, снимавшие гипсовые маски, еще юные художники, проходившие школу у опытных мастеров, и зрелые мастера с очень различной и индивидуальной манерой подхода к модели. Вот, например, выполненная в известняке статуэтка царя, целующего свою дочку, сидящую у него на коленях. Статуэтка не закончена, некоторые части фигуры лишь намечены, некоторые же (как, например, лица) совсем еще не отработаны.
Возможно, эта скульптура специально оставлена незаконченной, дабы ученик мог, глядя на нее, наглядно пройти все стадии обработки скульптуры.
Такие, своего рода наглядные скульптурные пособия дошли до нас в большом количестве: и от эпохи Амарны и особенно позднее — от эпохи Эллинизма (3—1 века до н. э.), когда методы обработки уже забывались и сохранение традиции требовало подобных «наглядных пособий». В Музее изобразительных искусств хранятся интереснейшие образцы подобного рода, например ступня ноги, мужской торс, бюст царя и другие. Некоторые из них хранят на себе еще следы графления, ибо каждый квадрат служил единицей измерения, другие уже закончены, но еще не отполированы. Но в эпоху Амарны мастера еще не ставили целью столь точную передачу модели. Они больше шли от натуры и затем обрабатывали согласно установленному искусством эпохи типу.
Посмотрите с этой точки зрения на найденные в мастерской Тутмеса гипсовые маски. Перед нами проходит целая галерея типов людей: суровых, строгих и добродушных — явно выходцев из простого народа. Пользуясь масками, мастера творчески перерабатывают свою скульптуру, следуя натуре и в то же время соблюдая стиль эпохи. Такова описанная нами полихромная голова царицы Нефертити. Предполагают, что она являлась образцовой моделью, своего рода эталоном для работы других мастеров над образом царицы. Скорее всего', что этот гениальный портрет был создан самим Тутмесом.
Возможно, эта скульптура специально оставлена незаконченной, дабы ученик мог, глядя на нее, наглядно пройти все стадии обработки скульптуры.
Такие, своего рода наглядные скульптурные пособия дошли до нас в большом количестве: и от эпохи Амарны и особенно позднее — от эпохи Эллинизма (3—1 века до н. э.), когда методы обработки уже забывались и сохранение традиции требовало подобных «наглядных пособий». В Музее изобразительных искусств хранятся интереснейшие образцы подобного рода, например ступня ноги, мужской торс, бюст царя и другие. Некоторые из них хранят на себе еще следы графления, ибо каждый квадрат служил единицей измерения, другие уже закончены, но еще не отполированы. Но в эпоху Амарны мастера еще не ставили целью столь точную передачу модели. Они больше шли от натуры и затем обрабатывали согласно установленному искусством эпохи типу.
Посмотрите с этой точки зрения на найденные в мастерской Тутмеса гипсовые маски. Перед нами проходит целая галерея типов людей: суровых, строгих и добродушных — явно выходцев из простого народа. Пользуясь масками, мастера творчески перерабатывают свою скульптуру, следуя натуре и в то же время соблюдая стиль эпохи. Такова описанная нами полихромная голова царицы Нефертити. Предполагают, что она являлась образцовой моделью, своего рода эталоном для работы других мастеров над образом царицы. Скорее всего', что этот гениальный портрет был создан самим Тутмесом.
