Реализм амарнского искусства
Если это предположение правильно, то мы впервые сталкиваемся здесь с обнаженной натурой в изображении царской дочери.
Рейтинг:
Рейтинг:
Реализм амарнского искусства с особой силой проявился в круглой скульптуре. Ярким примером тому является торс девушки, найденный во время первых раскопок Амарны. Уже ученые того времени видели в этой скульптуре одну из дочерей Эхнатона. Если это предположение правильно, то мы впервые сталкиваемся здесь с обнаженной натурой в изображении царской дочери. Но мы впервые сталкиваемся и с подобным реализмом в трактовке обнаженного тела, с такой мягкой и осязательной поверхностью камня, с такой одухотворенностью формы. С этой точки зрения особенно поражает в Каирском музее статуэтка Эхнатона (не исключена возможность, что это преемник Эхнатона — Сменкара) с жертвенником в руках.
Известняк, из которого выполнена статуэтка, несколько утеплен желтоватой охрой, а корона окрашена, как и во многих других скульптурах, лазуритом исключительной яркости. Тело царя передано с той же, почти осязательной жизненностью. Эта черта больше всего поражает в амарнских портретах и прежде всего в трех прославленных головах царицы Нефертити. Первые два памятника были найдены в мастерской скульптора Тутмеса еще при раскопках Амарны в 1911—1913 годах, третья же — при раскопках одного из домов Ахетатопа в 1933 году. Полихромпая голова царицы — излюбленный и самый популярный памятник ОАР.
Многие тысячи разного размера копий с этого портрета украшают витрины магазинов и киосков на улицах и базарах Каира, Александрии, Луксора и других городов; портрет воспроизводится на обложках книг и почтовых марках. Всюду видишь эту удивительную голову с вытянутой и немного наклоненной вперед шеей, красивым профилем тонкого лица и высокой, замечательной по рисунку короной. Скульптура ярко окрашена. Корона — синяя с желтым отворотом на лбу и опоясанная лентой из светло-зеленых, желтых, пурпурово-красных и синих тонов. Те же тона перемежаются и в бусах фаянсового ожерелья. Лицо — цвета загара с красными губами и черными, подчеркнутыми линиями бровей. При всей красоте этой головы не знаешь, какому из двух памятников отдать предпочтение: описанной ли голове или головке из кристаллического песчаника (высота 19 см.).
Скульптура не закончена: головной убор из другого материала должен был украшать головку. Тонкой черной линией намечены брови и обведены глава, губы — розовые. Вот все, что сохранилось от легкой окраски. Но она и не нужна. Материал говорит сам за себя. Дивного, теплого цвета песчаник не до конца отполирован, мягкие формы лица одухотворены. Художник доводит красоту формы до осязаемости, однако нигде и никогда не имитирует природу, он далек от натурализма. В третьей голове царицы художник больше увлечен линией силуэта, но и здесь пленяют фактура и несколько более темный оттенок песчаника — излюбленного камня пластики Амарны.
Известняк, из которого выполнена статуэтка, несколько утеплен желтоватой охрой, а корона окрашена, как и во многих других скульптурах, лазуритом исключительной яркости. Тело царя передано с той же, почти осязательной жизненностью. Эта черта больше всего поражает в амарнских портретах и прежде всего в трех прославленных головах царицы Нефертити. Первые два памятника были найдены в мастерской скульптора Тутмеса еще при раскопках Амарны в 1911—1913 годах, третья же — при раскопках одного из домов Ахетатопа в 1933 году. Полихромпая голова царицы — излюбленный и самый популярный памятник ОАР.
Многие тысячи разного размера копий с этого портрета украшают витрины магазинов и киосков на улицах и базарах Каира, Александрии, Луксора и других городов; портрет воспроизводится на обложках книг и почтовых марках. Всюду видишь эту удивительную голову с вытянутой и немного наклоненной вперед шеей, красивым профилем тонкого лица и высокой, замечательной по рисунку короной. Скульптура ярко окрашена. Корона — синяя с желтым отворотом на лбу и опоясанная лентой из светло-зеленых, желтых, пурпурово-красных и синих тонов. Те же тона перемежаются и в бусах фаянсового ожерелья. Лицо — цвета загара с красными губами и черными, подчеркнутыми линиями бровей. При всей красоте этой головы не знаешь, какому из двух памятников отдать предпочтение: описанной ли голове или головке из кристаллического песчаника (высота 19 см.).
Скульптура не закончена: головной убор из другого материала должен был украшать головку. Тонкой черной линией намечены брови и обведены глава, губы — розовые. Вот все, что сохранилось от легкой окраски. Но она и не нужна. Материал говорит сам за себя. Дивного, теплого цвета песчаник не до конца отполирован, мягкие формы лица одухотворены. Художник доводит красоту формы до осязаемости, однако нигде и никогда не имитирует природу, он далек от натурализма. В третьей голове царицы художник больше увлечен линией силуэта, но и здесь пленяют фактура и несколько более темный оттенок песчаника — излюбленного камня пластики Амарны.
