Скульптурная группа царевича Рахотепа и царевны Нофрет
Обе фигуры (высота 1 м 20 см) выполнены из известняка и раскрашены. Цвет тела Рахотепа желтовато-кирпичный. На нем красиво выделяется белый шнурок с свисающим на грудь светло-зеленым подвеском. Вставные глаза серо-голубого цвета вырезаны из кварца.
Рейтинг:
Рейтинг:
Иные композиции претворялись в замечательные создания скульптуры. Такова, например, скульптурная группа царевича Рахотепа и царевны Нофрет — быть может лучший памятник ранней поры Древнего царства (на грани III и IV династий, начало III тыс. до н. э.). Казалось бы, нет ничего принципиально нового в посадке фигуры Рахотепа по сравнению со статуей Хефрена, если не считать правой руки царевича, согнутой в локте, и высоких спинок трона у обеих фигур сидящей четы. И в то же время как отличен образ этой скульптурной группы от статуи Хефрена. В последней подчеркивался не столько портрет, сколько образ царя — властелина в целом. Рахотеп же и Нофрет — в первую очередь скульптурные портреты знатных придворных. Не даром раскапывавшие памятник рабочие в одной из мастаб в Медуме остолбенели и испугались, когда на них из темноты часовни засверкали живые глаза. Это было в 1871 году, и вот уже столетие как портреты Рахотепа и Нофрет, созданные гениальным скульптором, и по сей день остаются одним из лучших созданий всего египетского искусства.
Обе фигуры (высота 1 м 20 см) выполнены из известняка и раскрашены. Цвет тела Рахотепа желтовато-кирпичный. На нем красиво выделяется белый шнурок с свисающим на грудь светло-зеленым подвеском. Вставные глаза серо-голубого цвета вырезаны из кварца. Интересна форма коротких усов, остриженных узкой полоской. Ясно рисуется силуэт всей фигуры Рахотепа на белом фоне высокой спинки трона. Еще яснее и четче звучат черным по белому иероглифы. Из них мы узнаем имена изображенных и их титулы. Иероглифы выполнены в манере углубленного, врезанного рельефа — технике, ставшей господствующей в египетском рельефе до конца его развития. В фигуре Нофрет красочная гамма еще нежнее. Краски кажутся погашенными. Цвет охры,которой окрашено лицо, светло-палевый.
В широком ожерелье, украшающем грудь царевны, перемежаются красные, светло-голубовато-зеленые и более темные тона, несомненно; имитирующие цвет камней сердолика, бирюзы и лазурита. Те же камни украшали, конечно, в действительности и розетки на диадеме Нофрет, а сама диадема, сжимающая парик, первоначально была, вероятно, из серебра, ценившегося в Египте дороже золота. Любопытно отметить, что местами известняк в статуе покрыт очень чисто сглаженным слоем белого гипса, по которому дается роспись.
Все совершенно в портрете Нофрет: и ее черный парик из массы туго заплетенных косиц, и нежный овал круглого лица, типичный для скульптур Древнего царства, и миндалевидный разрез красиво подведенных черной краской глаз. Самое же удивительное в этом портрете — инкрустированные глаза царевны из прозрачного кварца с большой примесью голубого. Они усиливают реалистичность и вместе с тем декоративность образа. Степень реалистичности египетских статуй из храмов или гробниц в известной мере обуславливалась их назначением. Статуя, как уже говорилось, считалась вместилищем жизненной силы человека (по-египетски его «Ка»), покидавшей человека в момент его смерти и затем вселявшейся в его статую, служившую своего рода двойником.
Обе фигуры (высота 1 м 20 см) выполнены из известняка и раскрашены. Цвет тела Рахотепа желтовато-кирпичный. На нем красиво выделяется белый шнурок с свисающим на грудь светло-зеленым подвеском. Вставные глаза серо-голубого цвета вырезаны из кварца. Интересна форма коротких усов, остриженных узкой полоской. Ясно рисуется силуэт всей фигуры Рахотепа на белом фоне высокой спинки трона. Еще яснее и четче звучат черным по белому иероглифы. Из них мы узнаем имена изображенных и их титулы. Иероглифы выполнены в манере углубленного, врезанного рельефа — технике, ставшей господствующей в египетском рельефе до конца его развития. В фигуре Нофрет красочная гамма еще нежнее. Краски кажутся погашенными. Цвет охры,которой окрашено лицо, светло-палевый.
В широком ожерелье, украшающем грудь царевны, перемежаются красные, светло-голубовато-зеленые и более темные тона, несомненно; имитирующие цвет камней сердолика, бирюзы и лазурита. Те же камни украшали, конечно, в действительности и розетки на диадеме Нофрет, а сама диадема, сжимающая парик, первоначально была, вероятно, из серебра, ценившегося в Египте дороже золота. Любопытно отметить, что местами известняк в статуе покрыт очень чисто сглаженным слоем белого гипса, по которому дается роспись.
Все совершенно в портрете Нофрет: и ее черный парик из массы туго заплетенных косиц, и нежный овал круглого лица, типичный для скульптур Древнего царства, и миндалевидный разрез красиво подведенных черной краской глаз. Самое же удивительное в этом портрете — инкрустированные глаза царевны из прозрачного кварца с большой примесью голубого. Они усиливают реалистичность и вместе с тем декоративность образа. Степень реалистичности египетских статуй из храмов или гробниц в известной мере обуславливалась их назначением. Статуя, как уже говорилось, считалась вместилищем жизненной силы человека (по-египетски его «Ка»), покидавшей человека в момент его смерти и затем вселявшейся в его статую, служившую своего рода двойником.
