Ступени в развитии древнейшего общества
В этот древнейший период изготовлялись и глиняные сосуды, имевшие формы животных. Характерны для древнейшего египетского искусства додинастического периода каменные пластинки из черного с зеленоватым оттенком шифера в виде животных и птиц ...
Рейтинг:
Рейтинг:
Древнейшие памятники египетского искусства восходят к периоду первобытной культуры; на протяжении же так называемого энеолитического периода египетское искусство начинает уже постепенно принимать тот облик, который знаком нам по памятникам изобразительного искусства вплоть до поздних эпох. В энеолитическом периоде — времени появления наряду с каменными изделиями металла — различают обычно первую и вторую додинастические культуры.
Каждая из этих культур показывает различные ступени в развитии древнейшего общества, переживавшего распад родовых общин, а вместе с тем и формирование сначала более крупных родоплеменных организаций, выделение родовой аристократии и, наконец, образование классового общества во главе с одним из племенных вождей, ставшим фараоном. Неоценимыми источниками, документирующими шаг за шагом весь этот процесс перехода от древнейших форм первобытного общества к классовому, к рабовладельческой деспотии, являются различные памятники искусства: произведения декоративно-прикладного искусства, мелкая круглая пластика и рельеф. В ряде древних искусств, и в особенности в египетском, роль декоративно-прикладного искусства на заре истории была очень значительна. Именно здесь, в глиняных и каменных сосудах, раньше других видов изобразительного искусства утвердились характерные для архитектуры монументальные формы. Взгляните с этой точки зрения на глиняные расписные и каменные сосуды, представленные замечательными образцами в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.
Как массивны и лаконичны по формам эти шарообразные, цилиндрические или конусообразные сосуды, сколько в них монументальной простоты, а между тем многие из них относятся еще к додинастическому времени. Овальной формы сургучно-красного цвета обжига плоский сосуд из нашего музея покрыт белой росписью, характерной еще для керамики так называемого первого додинастического периода. Здесь изображен охотник, держащий собак на привязи. Он держит лук со стрелами и четырех собак на поводке.
Разбросанные по свободному полю сосуда ветки указывают на лесистую местность или, по крайней мере, покрытую растительностью. Художник не разворачивает пейзажа целиком, но ограничивается лишь деталью, как бы раскрывающей целое,—особенность, ставшая характерной для всего последующего египетского искусства. Вместе с тем в других своих особенностях все изображение вполне еще укладывается в первобытное искусство. Об этом говорят и очень примитивное изображение повернутой в фас человеческой фигуры и свободная композиция разбросанной по всему сосуду росписи.
В этот древнейший период изготовлялись и глиняные сосуды, имевшие формы животных. Характерны для древнейшего египетского искусства додинастического периода каменные пластинки из черного с зеленоватым оттенком шифера в виде животных и птиц, например, слонов, гиппопотамов, страусов. Встречаются и изображения рыб. При всей примитивности этих изображений дает о себе знать черта, ставшая неотъемлемой в последующем искусстве Древнего Египта. Художник подмечает и подчеркивает во всех воспринимаемых им предметах самое основное, типическое. Он обобщает форму, достигая при этом большой выразительности силуэта. Очень просты и лаконичны по силуэту палетки, как предполагают, служившие своего рода палитрами, на которых растирали краски для татуировки.
Каждая из этих культур показывает различные ступени в развитии древнейшего общества, переживавшего распад родовых общин, а вместе с тем и формирование сначала более крупных родоплеменных организаций, выделение родовой аристократии и, наконец, образование классового общества во главе с одним из племенных вождей, ставшим фараоном. Неоценимыми источниками, документирующими шаг за шагом весь этот процесс перехода от древнейших форм первобытного общества к классовому, к рабовладельческой деспотии, являются различные памятники искусства: произведения декоративно-прикладного искусства, мелкая круглая пластика и рельеф. В ряде древних искусств, и в особенности в египетском, роль декоративно-прикладного искусства на заре истории была очень значительна. Именно здесь, в глиняных и каменных сосудах, раньше других видов изобразительного искусства утвердились характерные для архитектуры монументальные формы. Взгляните с этой точки зрения на глиняные расписные и каменные сосуды, представленные замечательными образцами в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.
Как массивны и лаконичны по формам эти шарообразные, цилиндрические или конусообразные сосуды, сколько в них монументальной простоты, а между тем многие из них относятся еще к додинастическому времени. Овальной формы сургучно-красного цвета обжига плоский сосуд из нашего музея покрыт белой росписью, характерной еще для керамики так называемого первого додинастического периода. Здесь изображен охотник, держащий собак на привязи. Он держит лук со стрелами и четырех собак на поводке.
Разбросанные по свободному полю сосуда ветки указывают на лесистую местность или, по крайней мере, покрытую растительностью. Художник не разворачивает пейзажа целиком, но ограничивается лишь деталью, как бы раскрывающей целое,—особенность, ставшая характерной для всего последующего египетского искусства. Вместе с тем в других своих особенностях все изображение вполне еще укладывается в первобытное искусство. Об этом говорят и очень примитивное изображение повернутой в фас человеческой фигуры и свободная композиция разбросанной по всему сосуду росписи.
В этот древнейший период изготовлялись и глиняные сосуды, имевшие формы животных. Характерны для древнейшего египетского искусства додинастического периода каменные пластинки из черного с зеленоватым оттенком шифера в виде животных и птиц, например, слонов, гиппопотамов, страусов. Встречаются и изображения рыб. При всей примитивности этих изображений дает о себе знать черта, ставшая неотъемлемой в последующем искусстве Древнего Египта. Художник подмечает и подчеркивает во всех воспринимаемых им предметах самое основное, типическое. Он обобщает форму, достигая при этом большой выразительности силуэта. Очень просты и лаконичны по силуэту палетки, как предполагают, служившие своего рода палитрами, на которых растирали краски для татуировки.
